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那么呈现命运感的关键点是制造巧合。

而且巧合越离奇,命运感就越强。

于是这就隐含着一个悖论:明明对故事合理性伤害最大的“巧合”,在多线叙事电影中却成为了一种理所当然的技巧,使得看其他电影我们会称之为“这也太巧了吧”的情节,在多线叙事电影中成了“这就是命运啊”的感叹。

《无名之辈》分为四条故事线,两主两副。

两条主线分别是:马先勇寻枪的线,眼镜和大头抢劫的线。

两条副线分别是:高明和情妇的感情线,高翔和依依的青春线。

另外还有嘉祺、真真、波仔、刘五、王顺财等粘合剂式的人物,将各条线彼此串联起来,共同构成了一个人物众多、支线庞杂的大群戏。

这四条故事线,支撑起同一个主题:一群小人物该如何“拿回”自己的尊严。

之所以用“拿回”一词,因为尊严人人有之。只不过对于小人物而言,尊严又是极易丢失的东西,需要拼尽力气捍卫。

就像片中的马先勇捡到了一把枪,本以为能借此立功当上协警,不想枪被人调了包,他只得再次踏上寻枪之路。

这把一丢再丢的“枪”,就象征着马先勇亟待拿回的尊严。

原剧本里,马先勇这条叙事线是最饱和的,也是因此其他几条就过于粗糙。

存在感最低的就是高明和情妇的那条线,基本讲了一个地产开发商包二奶、欠钱跑路又良心发现的故事,整个故事线,其实并没有太多实质性内容。支线开始时,高明已在回城的路上了,支线结束,回到西山大桥与其他支线汇合。

没有起因和转变,只有结果。而毫无细节支撑的一意孤行,近乎于强行洗白。

所以陈风易加强高翔和马先勇女儿马依依这条线,变为三条主线,充实一些缘由和细节。

三条线各自发展,然后再最后汇聚在一起。

陈风易拿了两份剧本递给黄博和王保强,让他们提前琢磨角色人物。

“这部电影的成本多少。”宁昊问道。

“两千万,我占一半,中影上影一起一半,他们负责宣发。”韩三苹和任总可不傻,陈风易要占一半说明他很看好这部戏,赚钱是肯定的了,所以很大气的包了宣发的费用。

这一次华艺没有参与进来,他们正在拍摄着《夜宴》,这部戏就是华艺和冯大炮的野心之作,冯大炮也要尝试大制作,《夜宴》就是他的试水之作,华艺对此也十分重视,之前的《夜宴》的开机仪式十分隆重,他们也邀请了陈风易,可惜那时陈风易在好莱坞。

《夜宴》的制作成本达到两千万美刀,反正报道是这样的,不知道具体的数额了。

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